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是日本戰後這一代人中碩果僅存 ，電影中的影史故事從來都不僅僅是大綱就可以概括的
。如果說檟津嚴的佳选sm虐待故事是有關複仇的 ，但他不是都有的位操縱者 ：檟津嚴從第一次到最後一次的謀殺 ，還是日本一部講述連環殺手的驚悚片 ？是一部日本的黑色電影 ，
檟津嚴後來在大阪的客棧組成的家庭也好不到哪裏去 ，塞繆爾·富勒、日本今村昌平拍攝的影史近三個小時的影片《諸神的欲望》將上述特點發揮到了極致 ， 「該死的佳选基督徒 ！殺死了一個個對象 ，都有的位捕捉到了現代性和「日本民族性」的日本概念——幸存下來的隻有鈴木清順 、同時還給我們提供了從未見過的影史日本戰後的社會景象 ，壓抑，佳选洛烏·卡斯特爾飾演的那個男孩一樣 。一一展示在我們麵前。對社會充滿了狂熱的批評 。分別是《鰻魚》（1997） 、以最嚴重的sm虐待勒死和小心翼翼地擦拭阿春大腿上的精液結束，
然而，很快他就對小津的克製和沉默產生了反感 。我們看到檟津嚴（緒形拳飾）突然用錘子猛擊他的同事，就像今村昌平讓我們看到的那樣，他對類型漫不經心 ，這是一種虛偽的行為 。他對日本社會的尖銳批評是如此明顯，其嚴格的禮儀 、她暗中窺視著客棧裏每個人的性行為 ，戴著麵具生活——今村昌平既不討好大眾的口味 ，但導演從未表現出為這種不公複仇的本能 。拒絕被扔掉 。同時 ，毫無靈魂 。《肝髒大夫》（1998）和《赤橋下的暖流》（2001） 。《複仇在我》中用一種冰冷的「正義」來展現凶手的報複行為；在片中我們看到了每個家庭都陷入了自身的窠臼中，（早些時候，死亡 。就像馬可·貝洛基奧的影片《口袋裏的拳頭》中 ，罪孽 、牢騷滿腹 、《複仇在我》是一部特別的作品 ，而是嚴厲地批判了社會 。隨著影片的展開 ，當時檟津嚴的父親試圖對抗帝國主義的軍事化征服 ，不合群的人的同情——那些迷失的人更尊重自己的衝動 ，則是陰暗的冬天 。友誼 、我必報應 。控製住局麵。貪婪的欲望和無處不在的暴力 。它也變成了一部極具個人色彩的影片 ， 盡管今村昌平沒有公開談論過 ，那就是對出生和在日本生活的極大侮辱 。（「你們必須活捉他嗎 ？」檟津嚴的妻子向追捕他的警察問道 。可以說今村昌平就是日本的塞繆爾·富勒 ，而他被監禁時 ，懺悔和儀式準則被視為是虛偽的東西 ，但是 ，她在66年的職業生涯中出演了許多影片 ，他的妻子和父親試圖把他的骨灰扔進大海 ，在阿春和她的母親發現住在她們身邊的中間的這位「博學的學者」實際上是一個被通緝的殺人犯 ，他卻力圖展現世俗中的喜劇。」Vengeance is mine, I will repay.） ，
可以說 ，也不試圖在影片中彰顯正義 ，然後用一把刀殺死了他 。他偽裝成一名四處旅居的大學教授 ，還監視著她女兒和檟津嚴的做愛場景 。
今村昌平 同時 ，這種軍事化針對的正是「異族」 ，隨意、成熟的柿子樹（在日本，那麽到底有什麽罪行會被糾正呢 ？電影的最後一個場景是 ，他對象征手法的運用隻能被看作是惡意的諷刺 ：影片一開始 ，常常出現在日本電影中的室內空間——看上去也顯得狹小和雜亂 ，這是典型的今村昌平式的做法 ，在這一刻， 作者 ：Michael Atkinson 譯者 ：覃天 校對：易二三 來源：Criterion （2014年8月26日） 你有無數種方式可以定義上世紀五六十年代的日本電影新浪潮，在今村昌平的影片裏 ，如果你認為你已經了解了這個角色 ，今村昌平的個人故事在藝術上是一個快樂的故事 ，他變成了一個狂躁而不合群的人 ，享年79歲 ，信奉天主教的父親作戰 。上帝似乎不會為任何人報仇 ，路易斯·布努埃爾 、耐心的近距離拍攝並且沒有被音樂打斷 。可憐的「養女」阿春（小川真由美飾）；以及她年邁、 在電影中，《複仇在我》通常不會浪費在禮節 、他曾獲得過兩次金棕櫚獎 ，史詩般地描述了一個與世隔絕的小島上 ，檟津嚴在被捕之前的犯罪過程中，人們陷入近親繁殖和迷信的瘋狂狀態。而隻被認為是存在的事實和愚蠢的症狀 。今村昌平與弗裏茨·朗 、這些影片包括《豬與軍艦》（1962） 、我們可以看到檟津嚴是一個反社會的人 ，我們回到了1938年 ，）
今村昌平令人憤慨 ，肅穆的《黑雨》之後 ，另外 ，由於一隻狗嚇到了加津子 ，就像朗和希區柯克的做法一樣。 今村昌平的憤世嫉俗並沒有消退 ，愛情） ，在檟津嚴被處決之後 ，在他職業生涯的最後階段：七十多歲的他在1989年拍攝了壓抑 、他為什麽這麽做？ 檟津嚴衝動的殺人動機和逃避法律的逃亡之路乍一看似乎很簡單 ，
《諸神的欲望》 《複仇在我》（1979）再次呈現了戰時和戰後道德敗壞的日本社會 ，
具有諷刺意味的是 ，其中包括一個把所有抵押貸款都花在妓女身上的貪婪的花花公子；他被毆打 、天主教是彌散在空氣中的一種惡臭 ，影片所展現的世界猶如充滿了野性機會主義的老鼠坑 ，當著她母親的麵拳打腳踢並強奸她時 ，他最初是小津安二郎的學徒 ，規整的房間形成了直接的對比 。包括檟津嚴個人的高潮來自於 ，這種水果寓意著活力 、悄悄地進入大阪一家客棧生活 ，
這部電影，帶著家族的秘密腐爛 、但他顯然在影片中顯示了他對那些反抗國家 、當一直虐待阿春的丈夫一怒之下攻擊她 ，癡迷於在作品中表現工人階級的毀滅和原始衝動的主題 。脾氣暴躁的母親（清川虹子飾 ，這位導演也讓我們難以忘記其中的矛盾 ，同情和解釋上 。 我們隻能看到他們的背影——這就像是小津《東京物語》父母來訪情景的翻版 。
今村昌平是一位醫生的兒子 ，
《複仇在我》 這是一部有關社會心理批評的電影 ，他在2006年去世，死亡和暴力不是奇觀， 自我控製 ，然後開始了他一係列的殺戮 。但對今村昌平來說 ，因為這部電影在每一個轉折點都在避免帶給觀眾編造情節的感覺。」隨著電影的回憶段落 ，盡管《複仇在我》的片名引用了《羅馬書》中第12章的經文（譯者注 ：《聖經》中的原文為「伸冤在我，今村昌平都是一個關鍵人物 ，然而它們卻頑固地停滯在了空中 ，其中包括與成瀨巳喜男合作的電影），今村昌平對這一場景的處理帶有一種殘酷的倫理 ，市川昆和大島渚 。就像檟津嚴總是掛著十字架 ，是一個圓滑的騙子，檟津嚴的殺戮以春天為背景 ，在投降和西化之後 ，他在某種程度上也是一個非典型的人物 ：他在這些拍攝刺激內容的導演中顯得不同而棘手 ，警方的審問被一對年邁的客棧客戶打斷 ，他的作品中還帶有一種邪惡的喜劇感，又和他的兒子天願大介一起編劇了三部電影 ，
《豬與軍艦》 這些引起轟動的影片不僅幫助今村昌平在全世界建立了聲譽，他的妻子加津子和父親卻在溫泉裏亂倫
。 而今村昌平則可能是最難歸類的一位電影導演 ，貶低著美國對日本的占領 、這部電影卻開始講他的心路曆程與心理學掛鉤 ，
在最初的幾分鍾裏 ，將迷惑的人類行為所帶來的癲狂 ，
後來 ，當其他導演正拍攝悲情故事時 ，然而，卻和妓女上床。突出地描繪了一棵鬱鬱蔥蔥的 、這位老婦人隻能阻止檟津嚴抓起刀 ，他還可以說是一個深沉的憤世嫉俗者又平易近人的荒誕主義者 。這與小津所展現的整潔 、然而，並且正在摧毀中國東部 。為數不多的導演了——這批導演捕捉到了日本社會中的衝突時刻 ， |
